傳統(tǒng)繪畫對(duì)對(duì)日本食品包裝影響

傳統(tǒng)繪畫對(duì)對(duì)日本食品包裝影響

      事實(shí)上，提到日本的傳統(tǒng)繪畫不由得就會(huì)想到浮世繪，浮世繪不**是日本民間傳統(tǒng)繪畫中相當(dāng)有有民族文化特色的繪畫形式，還對(duì)世界設(shè)計(jì)史和美術(shù)史的發(fā)展有極大的影響力。例如（圖2-6）這是日本浮世繪畫家葛飾北齋所作的富岳三十六景之一，描繪了日本關(guān)東各地遠(yuǎn)眺富士山時(shí)的景色，是浮世繪繪畫作品中的經(jīng)典。浮世繪在日本社會(huì)中流行了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久，它是生長(zhǎng)于一種生活富足、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的社會(huì)環(huán)境中，主要是為了滿足當(dāng)時(shí)的新興階層和日本上流社會(huì)中的權(quán)貴們物質(zhì)享樂(lè)主義的繪畫形式，之后隨著印刷技術(shù)的逐步先進(jìn)，逐漸有了一些表達(dá)平民階層感情的作品，漸漸被普通民眾所接受。浮世繪之所以可以流行如此長(zhǎng)的時(shí)間，與它別具一格的藝術(shù)特點(diǎn)是分不開(kāi)的，浮世繪一般用線十分生動(dòng)流暢，所表現(xiàn)的人物動(dòng)態(tài)逼真、生動(dòng)活潑，人物的面部表情也刻畫的格外細(xì)膩復(fù)雜，多采用抽象的裝飾性圖案，用色大膽鮮明，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式無(wú)疑是十分能夠抓住人們眼球的[1]。日本的浮世繪不*推動(dòng)了日本本國(guó)繪畫的發(fā)展，并且對(duì)國(guó)外的繪畫和設(shè)計(jì)也產(chǎn)生很大影響，尤其是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和后印象主義等流派中的巨匠，許多都是從浮世繪的藝術(shù)表現(xiàn)形式中找到的靈感。

    日本的現(xiàn)代食品包裝中許多設(shè)計(jì)正是在借鑒和吸收了日本“浮世繪”繪畫藝術(shù)表現(xiàn)方式的同時(shí)，融合了許多西方先進(jìn)的藝術(shù)設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格，終形成了具有日本民族文化特色的日式食品包裝設(shè)計(jì)。我們觀察的日本現(xiàn)代食品包裝設(shè)計(jì)不難發(fā)現(xiàn)其中與江戶時(shí)期的浮世繪有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，浮世繪在某種程度上奠定了日本民族的審美取向，為日本設(shè)計(jì)發(fā)展提供了文化源泉，在日本的包裝設(shè)計(jì)中多多少少都能看到浮世繪的藝術(shù)表現(xiàn)元素。首先，日本浮世繪在構(gòu)圖方法上多采用非對(duì)稱式的構(gòu)圖，作為包裝設(shè)計(jì)中重要的元素之一的構(gòu)圖，我們通過(guò)觀察日本食品包裝設(shè)計(jì)不難看出其中有許多非對(duì)稱性構(gòu)圖的作品，用不對(duì)稱的不完整的藝術(shù)表達(dá)，襯托出整體的完美和完整，通過(guò)留白構(gòu)成方法，使得畫面產(chǎn)生一種不對(duì)稱的和諧感，這種手法在許多設(shè)計(jì)師的作品中都能看到。因此不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代日本食品包裝設(shè)計(jì)的構(gòu)圖深受浮世繪的影響[1]。其次，色彩同樣是包裝設(shè)計(jì)中不可缺少的元素之一，浮世繪版畫的色彩具有用色艷麗、細(xì)節(jié)細(xì)膩的特點(diǎn)，通常多數(shù)是用較高純度的顏色進(jìn)行平涂，色調(diào)搭配上，基色使用一種色調(diào)為主，再根據(jù)其主色調(diào)搭配其它的顏色。浮世繪微妙的用色方式，在日本現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用。